一年至（zhì）少看（kàn）一次感觉不（bú）错的电影（yǐng）。

必看！

在80年代，撒切尔时（shí）代似乎为厨房水（shuǐ）槽（cáo）类型的电（diàn）影（yǐng）提供了（le）一（yī）个垂直的土壤，但只有斯蒂芬·弗雷尔斯这样的导演制作了这（zhè）些电影。如今，在零（líng）工经济中，肯·洛（luò）奇（Ken Loach）依（yī）然（rán）凭借《对不起，我们（men）想你了》（2019年）和《我，丹尼尔·布莱克》（2016年）等电影表现（xiàn）强劲。

史蒂芬·戴（dài）尔德里（Stephan Daldry，《朗（lǎng）读（dú）者》，2008年）不是一个典型的（de）“厨房（fáng）水槽”导演，他在2000年才拍摄了一部关于玛格（gé）丽特·撒切尔（Margaret Thatcher）的英国（guó）的电（diàn）影（yǐng）。尽管如（rú）此，《比利·艾略特》是一部厨房水槽电影，并不是一部糟（zāo）糕的（de）电影。它于1984年在英（yīng）格兰北部上演。现（xiàn）在是煤矿罢工（gōng）的时候（阿瑟·斯卡吉尔对玛（mǎ）格丽特·撒切尔）。这里有工业景观和（hé）工人阶级社区的美丽图像。

《比利（lì）·艾略（luè）特》最（zuì）有力的（de）一点是它（tā）有一个工人阶级的背（bèi）景，但它并没有将（jiāng）角色（sè）理想（xiǎng）化（正如肯·洛奇（qí）在上述图片中所做的那样）。他们（men）不仅是残（cán）酷制度的受害者，也是诚实（shí）的人（rén），他们也有自（zì）己的过（guò）错。在《比利（lì）·艾（ài）略特》中，有一种男子气概（gài）的文化，在这种文化中，性格内向、有着（zhe）不（bú）寻常爱好（hǎo）的人并不总是过着轻松的生活。比（bǐ）利喜欢芭（bā）蕾而不喜欢拳击，这（zhè）遭到了他的（de）父亲和哥哥的（de）反对。

比利为捍卫自己的激情而进行的斗（dòu）争形成（chéng）了（le）一幅迷人的画面。然而，他父（fù）亲的性格（gé）向（xiàng）（幸福的）结局转变并不（bú）完全可信（xìn）。在我看来，这是这部电影的弱点。肯·洛奇（Ken Loach）在《对不起（qǐ），我们想你了》和《我，丹（dān）尼（ní）尔（ěr）·布莱克》（I，Daniel Blake）中被我指责将劳（láo）工理想化，在《凯斯》（Kes）（1969）中表现（xiàn）得更（gèng）好。

难（nán）怪评论家们对比利·艾略特大加赞赏。难怪它一直保持着自（zì）己的票房（fáng），尽（jìn）管它（tā）只在少数几家影院上（shàng）映（好莱坞大片的四分（fèn）之一到六分（fèn）之一（yī）），尽管目前几乎（hū）没有得到任何宣（xuān）传。它（tā）的成功是（shì）由口碑（bēi）推（tuī）动（dòng）的。这个词（cí）是什么？这是一部吸（xī）引你的心、头、有趣的骨头（tóu）、眼睛和耳（ěr）朵，最（zuì）后但不是（shì）最（zuì）重要的是你的脚的电影，因为音乐（lè）和动作（zuò）会让你想起来（lái）跳（tiào）舞（wǔ）。它在不侮辱智力的（de）情况下实现了这一切。我有（yǒu）时想知道这部电（diàn）影是（shì）怎么被好（hǎo）莱坞拍出来的：比利会变成一个更可悲的人物；他（tā）生活（huó）中（zhōng）的人们变得更加黑白；人（rén）物要么（me）保持漫画形象，要么（me）在眨（zhǎ）眼间（jiān）就发展起来。在《比利·艾略特（tè）》中避（bì）免了（le）所有这些过度行为，剧中（zhōng）人物以完（wán）全可信的方式发（fā）展（zhǎn），比利让（ràng）人钦佩而不（bú）是同情，沉默、表情和手势（shì）都留（liú）给了（le）想象（xiàng）。格（gé）言“少即多”显然是（shì）这部电影背（bèi）后的指导原则。

比（bǐ）利的呼声是（shì）如（rú）此积极，以至于（yú）人们有时会对自己的（de）生活没有改变（biàn）而失望。所（suǒ）以不要期待好（hǎo）莱（lái）坞的过山车“把他们击倒”。比利（lì）·艾略特要微妙得多，尽（jìn）管正因为如此，情感时刻变得更加强烈。然而，你可以（yǐ）相信（xìn）杰米（mǐ）·贝（bèi）尔所说（shuō）的一切。他有着出色的银幕表现（xiàn），并以令（lìng）人窒（zhì）息（xī）的自然主义将电影（yǐng）扛在自己的小（xiǎo）肩（jiān）膀上。他的舞蹈诚实有力，非常阳刚。他（tā）让你忘记了所有（yǒu）其他演员都在为自己的（de）职（zhí）业生涯表演。如果（guǒ）奥斯卡获奖时不考虑年（nián）龄（líng）、职业、票房吸引力或好莱坞影响力，杰（jié）米和他（tā）的电影将轻而易举地（dì）获（huò）胜。

杰米·贝尔（Jamie Bell）饰（shì）演比（bǐ）利（Billy），一个愤怒（nù）的年轻人，他不明白为什么他应该为自己所爱（ài）的东西感到羞愧，特别是（shì）因为（wéi）这件事（shì）给了（le）他一种表达少（shǎo）年挫（cuò）折和愤怒（nù）的方式。另一个（gè）突出的是朱莉·沃尔特斯（sī）（Julie Walters），她以比利的舞蹈导师的炮仗而引人（rén）注（zhù）目。她和比利一起跳舞的场景，让他们对艺术形式的热爱（ài）得到（dào）了宣（xuān）泄，这是这部电影的亮点。

等级：A

十几岁（suì）的（de）比利住在（zài）一个英格兰（lán）小镇，他（tā）的父（fù）亲（加里·刘易斯饰）和哥（gē）哥（gē）（杰米（mǐ）·德（dé）拉文饰（shì））正在那里纠察，作为（wéi）煤（méi）矿（kuàng）工人罢工的一部（bù）分，所以（yǐ）钱很（hěn）少。他的父亲发（fā）现比利拿了本（běn）该用来支付拳击课和芭蕾舞教学的钱（qián），变得特（tè）别生气。尽管父亲不赞（zàn）成（chéng）儿（ér）子（zǐ）参（cān）加“女孩（hái）”活动，比（bǐ）利还是定期与威尔金森（sēn）夫人（朱莉·沃尔特（tè）斯饰）会（huì）面，为皇家芭（bā）蕾舞学校（xiào）的（de）试（shì）镜做准备（bèi）。

作家李（lǐ）·霍尔（Lee Hall）和（hé）导演（yǎn）斯蒂芬·戴利（Stephen Daldry）的故（gù）事（shì）片处女作《比利·艾略特》（Billy Elliot）是（shì）模仿生活艺术的真正胜利（lì）。在灵感迸发（fā）的创意中（zhōng），当比利感觉（jiào）到时，当（dāng）他需要（yào）表达（dá）愤怒或兴奋的（de）情（qíng）绪时，或者当（dāng）他需要证明的时候，他就会跳舞。这些场景经常穿插在一（yī）起，以（yǐ）展示比（bǐ）利渴望（wàng）掌握芭蕾（lěi）舞，这（zhè）表明（míng）他需（xū）要自我发现、家庭认同（tóng）和学习（xí）如何（hé）应（yīng）对生活挑战。

《比利·艾（ài）略特》的配乐融合了70年（nián）代英国摇滚乐队（duì）T-Rex与（yǔ）1999年奥（ào）斯卡获奖作曲家斯蒂芬·沃贝克的古（gǔ）典音乐和配（pèi）器，展现了（le）这种真正的（de）独立精神。这（zhè）与励志戏剧中俗气的令人振奋的弦乐相去甚远，更符合其历史背景。人们更容易同情（qíng）比利对运动（dòng）的渴望，以及他对“电（diàn）”的描述，即舞蹈如何（hé）让他感受到现代音乐。

比利的舞蹈（dǎo）爆（bào）发场面给了（le）这部（bù）电影一种好莱（lái）坞弗雷德·阿斯泰（tài）尔（ěr）时代的舞（wǔ）蹈（dǎo）音（yīn）乐电影（yǐng）的（de）感觉，而他（tā）愤（fèn）怒而情绪孤僻的父（fù）亲以及比利自己的非理性愤怒让这部电影陷（xiàn）入了（le）围（wéi）绕埃利奥特（tè）一家的日常斗争中。

尽管比利想跳舞，而（ér）他（tā）的父（fù）亲想让（ràng）他跳（tiào）舞（wǔ），但这（zhè）部电（diàn）影（yǐng）并不是一部关于性别角色的（de）社会（huì）评论。比利对舞（wǔ）蹈有着无法解（jiě）释的兴趣，没有表现出任何“同性恋（liàn）”倾向。这是关于做（zuò）你感兴（xìng）趣的（de）事情，而不是（shì）孩子与（yǔ）性别身份（fèn）的斗争。比利的（de）变装朋友在那里提醒（xǐng）我们，一件事与另一件事没有联系（xì），但（dàn）电影不会浪费时（shí）间在一（yī）个更大的故事中夸大（dà）这场（chǎng）小冲（chōng）突（tū）。

《比利·艾略特》是一（yī）部特别的电影，它完（wán）美地契合（hé）了在现实生活中寻找激情的（de）魔力，演员阵容准确地反映了达利和霍尔的愿景。它承认，好会带来坏，而回报和努力会带来紧张和（hé）不（bú）适。这是一部关（guān）于一个年轻男孩和他（tā）的梦想的电影的（de）独特视角。~史蒂文（wén）C

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在英（yīng）国（guó）煤矿（kuàng）工人（rén）罢工的严（yán）峻（jun4）背景下，这部电影讲述了一系列主题（tí）、阶级斗争、对同（tóng）性（xìng）恋的恐惧、发现潜在（zài）成年的年轻冒险，以及音乐和舞蹈可以给我（wǒ）们所有人（rén）带来的普遍欢乐，即使在最艰难的环境下也是如（rú）此（cǐ）。这里有这（zhè）么多既欢乐又悲伤的精彩场面（miàn），比利的父（fù）亲觉（jiào）得他必须打破罢（bà）工，给比利一个生活的（de）机（jī）会，这导致了他（tā）和他的（de）大儿子（zǐ）之间的一场真正令（lìng）人心碎的戏，我为这一切（qiē）的现实而羞愧地哭泣，舞蹈太精彩（cǎi）了（le），有太多精（jīng）彩的场面（miàn），只（zhī）能（néng）挑一个（gè），这部电影是一部完美（měi）的（de）经典（diǎn）之作，符合（hé）我个人对这部电影（yǐng）的（de）要求。

演员（yuán）阵（zhèn）容恢宏，杰米·贝尔将混乱、欢乐（lè）、恐惧、希望和悲伤（shāng）完美地融合在（zài）一（yī）场全（quán）能（néng）的表演中，完美地将（jiāng）主角比利的角色（sè）分层。朱莉·沃尔特斯（sī）（Julie Walters）达到了她一贯（guàn）的伟大标准（zhǔn），而作为父亲（qīn）的加里·刘易（yì）斯（Gary Lewis）则（zé）毫不逊（xùn）色，他（tā）们都能（néng）为拍出如此（cǐ）精彩的电影而折服（fú）。配乐是音（yīn）乐的黄金，你（nǐ）的生活中永远（yuǎn）都不会有足（zú）够的霸王龙，我想问（wèn），有没有比《果酱之城》（The Jam's Town Called Malice）更合（hé）适的音乐用途？保罗·韦勒（Paul Weller）的快节奏掩盖（gài）了歌词的（de）阴郁（yù），这首歌（gē）讲述（shù）了一个被失业（yè）所包（bāo）围的小镇，比（bǐ）利在街上跳（tiào）舞发泄自己的沮丧（sàng）情绪（xù）时，这首歌曲伴随着一个（gè）伟大的场景；“你要么减少啤酒，要么给（gěi）孩子们买新装（zhuāng）备，这在一个叫（jiào）马里（lǐ）斯的小镇上是一（yī）个重大决定（dìng）”。

明亮的也许我有（yǒu）偏见（jiàn），因为我记得矿工罢工，对即将（jiāng）破产的行业来说（shuō），这是一个悲伤而绝望的时刻（kè），也许我喜欢这部电影是因为角色们获得了纯粹的同情，或（huò）者这是一部令人难（nán）以置（zhì）信的人类（lèi）故事，它的结局（jú）非常精彩，需要观众的积极回应？无论哪种（zhǒng）方式，它（tā）对（duì）我来说都是（shì）十（shí）分之一，而（ér）且（qiě）总是如（rú）此。

我在看这部电影之（zhī）前忘记（jì）了（le）怎么哭。

我来自澳大（dà）利亚一（yī）个富裕的上流（liú）家庭。我上的是一所私（sī）立学校，我通常不与家庭破碎的人或（huò）社会经济地位低下（xià）的（de）人在一起。我被周围的人蒙蔽了双眼，对那（nà）些需求（qiú）有限的人（rén）的（de）沮丧（sàng）和可怕的嘲笑。很少有（yǒu）电影真（zhēn）正让我思考——这是一个证明，表明（míng）这部电影激发了我在这个网站上写评论，让全（quán）世界都能看到观点。

这部电影以（yǐ）我从未（wèi）想过（guò）的方式打动（dòng）了我。由（yóu）于我还（hái）年（nián）轻，我的生活中没有经历过太多，而我在成长，我发现了新的感觉（jiào），这部（bù）电影（yǐng）引发了一场它（tā）已经成（chéng）为我的（de）一部分。

他来自一个（gè）贫（pín）穷（qióng）破（pò）碎的家庭，梦想成为一名芭（bā）蕾舞演（yǎn）员，并（bìng）逃避自己天生的命运成为一名矿工，这让人（rén）难以置信。

由于我来自一个富裕的（de）家庭（tíng），身边有（yǒu）很多机会，这让我思考我（wǒ）认为理所当然的（de）事情，这部电影改变了我——从周五晚上开始，我已经一遍又一遍（biàn）地看了6遍。我（wǒ）现在正在（zài）接受这部电影带给我的生活，这部电影告（gào）诉我（wǒ），无论我在哪（nǎ），无论我是谁，我（wǒ）都可以做（zuò）任何想（xiǎng）做（zuò）的事——一部真正的天（tiān）才电（diàn）影

这也（yě）是一部魔幻现实（shí）主义作品，带有政治色（sè）彩。作（zuò）家李·霍尔（Lee Hall）和导（dǎo）演斯（sī）蒂芬·达尔德（dé）里（lǐ）（Stephen Daldry）将他们近乎童话般的故事设定在一个紧密相连的采矿社区的背（bèi）景（jǐng）下，更具体（tǐ）地说，是在（zài）1984/5年矿（kuàng）工罢工的背景下（xià）——这（zhè）是英国现代（dài）经济和社会史上的（de）一个决定（dìng）性时刻——他们能够提及性别和阶级问题，并且（qiě）不会失去对人类中心戏剧的关（guān）注（zhù）。

这部（bù）电影几（jǐ）乎完美地实现了。贝尔将青少（shǎo）年的（de）困惑和（hé）蔑视完美地（dì）融合在一起；如（rú）果他的（de）舞蹈没有我（wǒ）们想象的那么好（hǎo），故事情节就（jiù）解释（shì）了这（zhè）一点，说在这个早期阶段，他的态度（dù）和驱动力比他（tā）的技术（shù）更重要。舞蹈布景显然更多地受到弗雷德（dé）·阿斯泰尔（Fred Astaire）和（hé）吉恩·凯利（lì）（Gene Kelly）的启发，而不是尼（ní）金斯基（Nijinksky）的启发。

刘易斯和德莱文将坚韧的现实（shí）主义（yì）和（hé）激情融入到他（tā）们的角色中，作（zuò）为一对致力于社区（qū）和矿工事业的父子。他（tā）们让我（wǒ）们感到绝望，因为他们意（yì）识到（dào）这一（yī）事业已经失败；同时，他（tā）们也承受了比利的（de）愿望和自己不确（què）定的未（wèi）来——几（jǐ）年内，英国（guó）大（dà）多数煤矿都将关闭。（电影的真实取景地伊辛顿的煤矿于1994年（nián）关（guān）闭）。罢工者和警察之（zhī）间（jiān）的暴（bào）力（lì）场面呈现得（dé）毫不妥协、真实，但偶（ǒu）尔会有幽（yōu）默感。

朱（zhū）莉（lì）·沃尔特斯（Julie Walters）饰演威（wēi）尔金（jīn）森（sēn）夫人（Mrs Wilkinson），她（tā）是舞（wǔ）蹈老师，认（rèn）可并培（péi）养了比莉的才华；帮助他抵（dǐ）抗自己和家人的束（shù）缚（fù）。她完美地扮演了一个吸烟成（chéng）性、直言不讳的导师，她有自己的个人失望和伤害，她希望比莉的（de）成功能帮助治愈。在（zài）我们这些观（guān）看（kàn）电影的局外人看（kàn）来，威尔金森夫人似乎是当地社区不可或缺的一（yī）部分；但很明显，在80年代中（zhōng）期，就比利的家人和（hé）朋（péng）友而言，她是一个中（zhōng）产阶级的（de）局外人，几乎和（hé）其（qí）他物种一（yī）样（yàng）陌生。

这部电影正面解决（jué）的（de）一个（gè）问题是传统的异性恋男性对同（tóng）性恋（liàn）的憎恶。当比利的父亲（qīn）和弟弟发现他对芭蕾舞感兴趣时，这（zhè）种态（tài）度显然（rán）是（shì）比利震惊的（de）根源（yuán）。如果他们意识到他最好的朋友在（zài）自（zì）己（jǐ）身（shēn）上发现了同（tóng）性恋倾向，他们（men）会更（gèng）加震惊。这是一（yī）个典型的敏（mǐn）感方向，影片（piàn）在结尾处（chù）毫（háo）不避讳地表明，在（zài）20世纪（jì）80年代和90年代，随着（zhe）工业（yè）环境的变化，对同（tóng）性恋的态度发生了根本性的变化。

它（tā）甚至比作为工人阶（jiē）级和（hé）艺术电影的《Brassed Off》更好。这让（ràng）我想起了我（wǒ）在（zài）维多尔国王的（de）《我们的日（rì）常面包》中最喜欢的一幕：“你对（duì）团队的贡献将是给我（wǒ）们的孩（hái）子们上小（xiǎo）提琴课。”。

这（zhè）里的情绪越来越激动，因为矿工们正处于注定（dìng）要失（shī）败的（de）反撒切尔罢工中，而这个跳舞的（de）孩子（zǐ）简直令人难以置（zhì）信。这个故事（shì）通过他的脸（liǎn）、身（shēn）体（tǐ）语言（yán）以及他所承（chéng）受（shòu）的不（bú）同压（yā）力，以及（jí）无法（fǎ）抑制的舞蹈（虽（suī）然不能与（yǔ）奥斯（sī）卡颁奖礼中的成年人和（hé）不（bú）跳舞的成年（nián）人相比），以视觉方式讲（jiǎng）述。

这不（bú）仅仅是关于工人阶级对芭蕾和同性恋的（de）态度；他们的政治和财政斗争是真实（shí）的（de），这使他们的身（shēn）体处于（yú）团结和经济未来的边缘。

即（jí）使是中产阶级的代表（biǎo），在“未实现”的过程（chéng）中，也有一个孩子看到了不可（kě）思议的东（dōng）西——与众（zhòng）不同。这对每一个了解和爱他的（de）人（rén）都意（yì）味着什么。

（原写于2000年11月5日）