坐了整整两个小（xiǎo）时，我很快就知道了答（dá）案。虽然Fosse在现实生活中的表现令人兴（xìng）奋和（hé）有趣，但（dàn）整体的表现和风格令人难以接受。他渴望艺术，但结果却一团糟。我唯一喜（xǐ）欢的角色是（shì）扮演他（tā）女儿的（de）女孩。奇怪的是，她之前或之后从未出（chū）演过电影。

影（yǐng）片中几乎每（měi）个人都感（gǎn）到（dào）毛骨（gǔ）悚然和绝望。也（yě）许这就（jiù）是福斯（sī）的意图。另外（wài），90%的歌曲我（wǒ）都不（bú）喜欢。不能有一（yī）部（bù）带有垃（lā）圾歌曲和肮脏舞（wǔ）蹈的音乐剧

因此，作为一部离奇的传记电影，它可能（néng）会成（chéng）功，但作为一部恰当的、令人愉快的音乐剧，它显然很糟糕。只是不是我的东西。但嘿（hēi），我（wǒ）也讨（tǎo）厌（yàn）“猫”，所以（yǐ）就这样吧。

罗伊·谢德（Roy Scheider）饰演（yǎn）福斯（Fosse），一个沉迷于毒品、酒精和性的自（zì）我（wǒ）毁灭性舞蹈演员/编舞/导演。这部电（diàn）影（yǐng）还由（yóu）安（ān）·莱金（Ann Reinking）饰演虚构版的她，利（lì）兰·帕（pà）尔（ěr）默（Leland Palmer）饰演（yǎn）虚构版本的格（gé）温·威登（Gwen Verdon）。

尽管这是一个迷人的外观，“把它放在一起”，从芝加哥的试镜到艰（jiān）苦的排练（在Fosse无尽的女（nǚ）性（xìng）化中（zhōng）），它也让（ràng）观众感到疲惫（bèi）。90分钟后，我们开始了无休（xiū）止的“死（sǐ）亡”序列，其中包括一个最糟（zāo）糕的小本·维（wéi）林和（hé）一系列陈腐的告（gào）别歌曲。这整个序（xù）列应该是从电影中剪下（xià）来的。当（dāng）杰西卡·兰格（Jessica Lange，死亡天使）徘徊时（shí），它不断地磨着。

这部电影并没（méi）有随着年龄（líng）的增长而提高。Scheider和（hé）Palmer很（hěn）好，但Reinking总是（shì）很（hěn）难接受。克里夫·戈（gē）尔曼（Cliff Gorman）饰演莱尼·布鲁斯（sī）（Lenny Bruce），尽管他没有（yǒu）出演福斯（sī）的电影《莱尼》（Lenny）。我们（men）还有安东尼（ní）·霍兰（lán）德（dé）、约翰·利特高（gāo）、华莱士·肖恩、黛博拉·盖夫（fū）纳、马克斯·赖特、迈克尔·托兰、桑达尔·伯格曼（màn）和特蕾（lěi）莎·梅里特。扮演女（nǚ）儿的平凡女孩让人（rén）看着很痛苦。

如果有一位真正的剪辑师在（zài）最后半个小时（shí）里对这部（bù）电影大（dà）加抨击，这可（kě）能会（huì）是一部好（hǎo）电影。事实上（shàng），它被夸大了（le）。

据说，随着死亡的临近，你会看到你（nǐ）的（de）生命像一个闪回。在这部（bù）电影中，主人公与死亡（wáng）进行了互（hù）动（dòng）。与英格玛·伯（bó）格曼的《第七印》不（bú）同，这里的死（sǐ）亡是（shì）美（měi）丽、和平和快（kuài）乐（lè）的。

乔·吉迪恩（Joe Gideon）是一名（míng）导演兼编导（dǎo）。他正（zhèng）在为一场大型演出做准备。这部电影展示了他如何处理艰苦的工作、吸毒和女（nǚ）性（xìng）化的角色（sè）。

这部（bù）电影（yǐng）和其他音乐（lè）电影一样，具有巨大（dà）的（de）能量（liàng）和惊人的美感。

它获得了9项奥斯卡提（tí）名（míng），并获得其中4项（xiàng）。

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乔·吉迪恩（Roy Scheider饰）在漫长而崇高（gāo）的职（zhí）业（yè）生涯（yá）中日渐衰老。作为一个热爱舞（wǔ）台的人，他（tā）从（cóng）不愿意创造一种正常的（de）、严格意义上取悦观众的作品，他已经疲（pí）惫不（bú）堪（kān）；他工作时（shí）精力旺（wàng）盛，愿意一个小时一个小时地熬夜来（lái）完成自（zì）己的目标。但（dàn）这些年来的轻睡、嗑药、饮酒、嫖妓和吸（xī）烟终（zhōng）于让（ràng）他赶上（shàng）了。乔（qiáo）几乎无（wú）法应付。

在《All That Jazz》中（zhōng），Fosse的想法（fǎ）无所（suǒ）畏（wèi）惧（jù），只以（yǐ）迅雷不及（jí）掩耳之势传递。但只有大约（yuē）一半的人（rén）完全成功。他（tā）的抑制有时极为活跃、充（chōng）满（mǎn）活力（lì），甚至令人感（gǎn）动，而（ér）其他（tā）人则保持活（huó）力和活力（lì），但缺乏（fá）激（jī）情刺激（jī）。

例如，采（cǎi）取“与我们（men）一起起（qǐ）飞”的顺序。在这场戏中，吉迪（dí）恩向那（nà）些攻击性保守但（dàn）又（yòu）害怕（pà）刻薄（báo）的高管们（men）预告了他（tā）为即将上（shàng）演的戏准备的（de）舞蹈号码（mǎ）。在（zài）《与我们一起起飞》之前（qián）的那部电（diàn）影，具有成名曲的（de）所（suǒ）有（yǒu）戏剧野心；高管们（men）已经有一种感觉，他们正在（zài）见证他们（men）最新大片（piàn）的时刻（kè）。但接下来的事（shì）情（qíng）将练习室（shì）变成了一场名为“Airotica”的舞（wǔ）蹈狂欢，舞者们几乎赤身裸体，大汗淋漓（lí），浑身充满（mǎn）性能量。这是我一生中见过的最好（hǎo）的舞蹈之一。这是（shì）这部电影的巅（diān）峰（fēng）之作。没有（yǒu）什么能真正以同样的傲（ào）慢和卓越来跟随它。

福斯是百老汇（huì）世界的瑰宝，也（yě）是电影中的天才。所有的爵士乐都是他（tā）的8 1/2，无论是风（fēng）格还是音调。在风格上，它有点特吕弗，不怕（pà）跳切，使用“自然”音（yīn）乐，并结合了（le）对现实生（shēng）活的蔑视（shì）和幻想（xiǎng）的（de）乐趣（qù）。在（zài）语气上，它的自我反射几乎（hū）让人（rén）不舒服，因为（wéi）这部电影反映了福斯的生活。

然（rán）而最终（zhōng），《All That Jazz》在令人讨（tǎo）厌的自（zì）我放纵和电影（yǐng）制（zhì）作（zuò）的（de）辉煌（huáng）之间分裂开来。Fosse的大胆很容易让人（rén）欣赏（shǎng），但有（yǒu）时这部电（diàn）影的面部风格会让你头疼，而不是对生活产生（shēng）新（xīn）的影响。但（dàn）是（shì）Scheider非（fēi）常棒，Fosse的舞蹈也（yě）是如（rú）此；如果真的有混合袋（dài）的话，那么爵士就是（shì）混合袋的定义。

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《All That Jazz》剧情简介（jiè）：已故/伟大导演/编导鲍（bào）勃（bó）·福斯（sī）（Bob Fosse）讲述了他自己的人生故（gù）事，他（tā）详细讲述了（le）乔·吉迪恩（罗（luó）伊·谢德饰）（Joe Gideon，Roy Scheider饰（shì））的肮（āng）脏生活，乔·吉德恩是一位玩弄女性、吸毒（dú）的舞蹈家。

“All That Jazz”看起（qǐ）来很美，舞蹈演员的舞（wǔ）蹈编排令人惊叹。但是，福斯的自（zì）恋（liàn）剧本并（bìng）没有完全出彩。舍尔德饰演的这位不太（tài）可（kě）能的主角（jiǎo）的（de）旅程有时会令人感（gǎn）动，但在（zài）其他方面却很沉（chén）闷。此外，最后一个小时的写作会让你（nǐ）有点难过，这会让你（nǐ）感到厌烦。

然（rán）而，Fosse的《方向》非常出色。他很好（hǎo）地捕（bǔ）捉到了这个（gè）故事。电影（yǐng）摄影和剪辑工（gōng）作做得（dé）很好（hǎo）。艺术设计令人难以置信。化妆（zhuāng）是现实的（de）。

性（xìng）能明智：一路走来都（dōu）是它的策划者。已故/伟（wěi）大的（de）好莱（lái）坞明星沃尔特以精（jīng）湛、迷（mí）人的（de）表演赢得（dé）了胜利。他以急需的粗俗和活力演绎了福斯。毫（háo）无（wú）疑问，这是一场精彩的表演！杰西卡·兰格（gé）作为死亡天使，是一（yī）流的。莱兰·帕尔默（Leland Palmer）作为（wéi）陷入（rù）困境的前妻，非常称职。约翰（hàn）·利什高（gāo）在一（yī）个简（jiǎn）短的（de）角色中简直（zhí）太棒了。

总的来说，《爵士队（duì）》最终是不稳（wěn）定（dìng）的，但谢（xiè）德在（zài）他（tā）的比赛中处于领先地（dì）位！

除（chú）了Scheider（他在这里表现最好），我们还有年轻（qīng）的约翰（hàn）·利什高、华莱士·肖（xiāo）恩和（hé）许多（duō）技艺高超的舞者。即（jí）使那些通常不喜（xǐ）欢音乐剧或舞蹈的人也会被（bèi）这部电（diàn）影吸（xī）引，因为它的表（biǎo）演非（fēi）常精（jīng）彩。

似乎舞蹈编排和方向不（bú）够好，剧情也相当巧妙，一开始可能没有意（yì）义，但（dàn）随着电影的继续，它会展现出来。这真的是一个关于生死的（de）故事（shì），用真实（shí）的激情讲述，因为创作者（zhě）（Fosse）真的活了下来，不幸的（de）是，在电影完成后没有活太久。

《All That Jazz》最（zuì）明显（xiǎn）的（de）成（chéng）功之处在（zài）于其技术制作的方（fāng）式。鲍勃（bó）·福斯（Bob Fosse）是（shì）这（zhè）里的导演，每一场戏都是如此精（jīng）准，你可以从屏幕（mù）上感受到（dào）现实（shí）生活中的艺（yì）术痛苦。在一部以（yǐ）舞蹈为中心的电影中，舞蹈编排（pái）充满活（huó）力、迅速，具有（yǒu）收藏性、复杂性和创造性。布（bù）景和服装令（lìng）人眼花缭乱，证明了这（zhè）部电影（yǐng）对它的（de）关注（zhù）。它（tā）的外观就像（xiàng）它对我们的娱乐一样，甚至比这两者都更重要，它把谈论艺术（shù）家放在首（shǒu）位。电影剪辑被（bèi）用作一首（shǒu）疯狂的诗，完全适用于《All That Jazz》。

《All That Jazz》的基础力量是罗伊·谢（xiè）德（Roy Scheider）在（zài）电影中担任主角和中心，为（wéi）电影注（zhù）入了（le）生（shēng）命和艺术“烟雾”。从来没有一刻他把事情看得太远，一切都被抑制住了（le），就像一个咬得（dé）嚼不烂的人会把事情（qíng）抑制住一样。Scheider非常精明，如果没有（yǒu）他对角色和故事的（de）理（lǐ）解，这部电影就不一样了。《爵士乐》围绕着一（yī）个有（yǒu）缺陷的男人展开，他有毒（dú）瘾、无（wú）法控制（zhì）的性（xìng）欲、压力过大、人（rén）际关系磕（kē）磕碰碰。然而（ér），我们（men）理解（jiě）这个人的（de）生活和（hé）工作是因（yīn）为谢（xiè）德。

所有的爵士（shì）乐都（dōu）是明亮（liàng）的，浮华的，并寻求对这（zhè）种商业和（hé）生活方（fāng）式的关注。艺术人士被人们误（wù）解为一（yī）种嬉皮士，只（zhī）要有机会，他们（men）就（jiù）会试图摆脱（tuō）“规范”。不，他们了（le）解自己，觉得（dé）自己可以与世（shì）界分享（xiǎng）一些东西。他们看待世界的方（fāng）式（shì）不同于“正（zhèng）常”的（de）人，他们对事物对他们（men）意味着什（shí）么有着更坚定的把握。感觉就像是费（fèi）里尼导演的一部电影。所有这些爵士音乐都和娱乐圈中（zhōng）的工作（zuò）、压力和现（xiàn）实生活中的困难是一致的。这部电影就像在巨大的（de）灾（zāi）难上闪耀着明亮的光芒。

通过这部（bù）狂野、粗俗的电影，福斯以一种非（fēi）常有趣的方式对（duì）普通人可以理解的艺术家的经（jīng）历进（jìn）行了评论。All That Jazz重塑了单词风格（gé），每分钟都会（huì）向我们展示新的视觉效果、歌曲和舞蹈（dǎo）。充满艺术、舞蹈和个人表（biǎo）达的《All That Jazz》将以（yǐ）其（qí）对艺术家（jiā）生活的奇妙比喻让你窒息。

一（yī）部（bù）关于一个男人的电影（yǐng），由这个男人（rén）自（zì）编自导，致力于塑造一个（gè）虚构（gòu）的（de）人物形象（xiàng）。

一部以编排（pái）舞蹈形式呈（chéng）现的（de）关于生死的（de）电（diàn）影，倾向于传统的舞台表演（yǎn），以（yǐ）前（qián）从故事到歌曲和舞（wǔ）蹈。

一部预测电影制作人死（sǐ）亡并将我们置于未来的（de）电影，将创造（zào）性死亡转化为我们认为的创（chuàng）造（zào）性生活。

一（yī）部关于女人崇（chóng）拜（bài）操纵和虐（nuè）待她们的男人的电（diàn）影。

一部关于观众的电（diàn）影，电（diàn）影（yǐng）制作（zuò）人当时的爱人（rén）杰西（xī）卡·朗（lǎng）是他的天使（shǐ）。

它是视觉（jiào）的，但不是电影的。它在第（dì）一部分起作用，直到（dào）他花光了钱。然（rán）后，在《再（zài）见》的大结局中，他获得了巨额预算，这件事变（biàn）得令人（rén）厌烦。换（huàn）句话说，我们愿意（yì）参加节目（mù），但不愿意参加生（shēng）活（huó）。

泰（tài）德的评（píng）价——三（sān）分之（zhī）二：有（yǒu）一些有趣的元素。