三个家庭在同一栋楼里生活了30年。

每五年都标志着他（tā）们生活（huó）的改（gǎi）变。

他们（men）的反应，关于（yú）一个（gè）儿（ér）子杀了一个女人，关（guān）于一名老年男（nán）子和一个小女孩，以（yǐ）及他们（men）在（zài）父亲的视野中的假定（dìng）关系，关于一位像母亲一样患有薄荷病的母亲，关于年轻女子和她（tā）的第一次性经历，都是联系、跌倒、希望（wàng）、新的开始、恐惧和勇气与和解的源泉（quán）。

这（zhè）是一部深刻意义上的美丽电（diàn）影，提（tí）出（chū）的不（bú）仅仅是个人故事，而是以启发性的方式提醒人们，宇（yǔ）宙（zhòu）定（dìng）义了（le）南诺·莫雷蒂（dì）的创作。

尽管（guǎn）这部小说以以色列为背景，但（dàn）电影的情节和人（rén）物（wù）都（dōu）在罗马重（chóng）新构思。有十几（jǐ）个角色需要跟踪，让他们保持笔直（zhí）并不是一件（jiàn）毫无（wú）希望的差事，这是电影制作人的功劳（láo）。这些角色很有（yǒu）趣，也很可信，他（tā）们肯定经历（lì）了很多，但这部电（diàn）影并没有为我们呈（chéng）现出一（yī）个可以全（quán）心全（quán）意认（rèn）同的主要（yào）角色。我们（men）得到的（de）更像是人类的挂毯。

南尼·莫雷蒂（Nanni Moretti）的动人（rén）新片《TRE PIANI》（2021）似乎遵循（xún）了这一（yī）趋势（电（diàn）影中重复了“la nostra strada”的表达，可（kě）能（néng）是（shì）为了表明（míng）“la nostra strada”并不（bú）总是最能体现出来的，我们都（dōu）应（yīng）该质（zhì）疑自（zì）己，因为我们都失败了），角色们将不得不处理他们的（de）选择带来的后果，其中一（yī）些甚至带有某种轻（qīng）浮的特点，最终陷入悲惨（cǎn）的境地。

故（gù）事（shì）讲（jiǎng）述（shù）了（le）在罗（luó）马同一（yī）栋建筑里生（shēng）活的四个家庭的日常生活，他们各自代表着（zhe）不同的生活阶段（duàn），这与（yǔ）每个故（gù）事的中心都有一个青少年、一（yī）个孩（hái）子和（hé）一个新生儿的情况（kuàng）不无关系，每个故事（shì）都包（bāo）含着（zhe）世界的所（suǒ）有可能（néng）性。

莫（mò）雷（léi）蒂的方向是无可（kě）挑剔（tī）的敏感度，让情节剧（jù）在（zài）没（méi）有不必要的（de）停顿的情况下流动，时间的流逝自然（rán）地传递（dì），仿佛所（suǒ）有（yǒu）这些（xiē）角色都（dōu）在我们眼前真正成长（zhǎng）、衰老、蜕变。尽管有（yǒu）时（shí），我们很（hěn）想判断他们的态度，但随着电影走向结局，我们很清楚，这里（lǐ）没有好的也（yě）没有坏的，只有犯（fàn）错误的人，努力改进的（de）人，悔过的人（rén），从错误中吸取教训的人（rén），在某种程度上（shàng），实（shí）现了救赎，但南尼（ní）·莫雷蒂饰演的法官除外，其原则（zé）的（de）僵化（huà）从（cóng）未被抛弃，但最终随着（zhe）他而消亡（wáng）。

因此（cǐ），这（zhè）部电影正（zhèng）是基于正（zhèng）义与人类关系之间的二分法。法律作为人类行为的监管者、威慑者和惩（chéng）罚者，对所（suǒ）有（yǒu）人来说都应该是一样（yàng）的。然（rán）而，人际关系的规律是不稳（wěn）定的，总是依赖于良好的理解、宽容和接受（shòu），以便为希望（wàng）和改变腾出空间。人类的环境以它们为食。

时间使他们暴露于自己决定的（de）后果和痛苦的（de）原因。这导致了一些观点（diǎn）的改变（biàn），当其他人的原因最（zuì）终被看到和（hé）理解（jiě）时。